April 6th, 2015

Антонина Сафронова «Записки независимой. Дневники, письма, воспоминания»

Оригинал взят у felix_mencat в Антонина Сафронова «Записки независимой. Дневники, письма, воспоминания»
Антонина Сафронова  «Записки независимой. Дневники, письма, воспоминания»
Антонина Сафронова «Записки независимой. Дневники, письма, воспоминания»

Архив Антонины Федоровны Софроновой, включающий автобиографические записки, дневники и огромное эпистолярное наследие художницы.


Антони́на Фёдоровна Софро́нова (1892 – 1966) — советская художница, прошедшая путь от сезаннизма «Бубнового валета» через конструктивизм - к собственному стилю лирической живописи и графики, развивающему традиции французского постимпрессионизма.

Творчество Софроновой – уникальный пример независимости в условиях тоталитарного советского государства с его нормативной эстетикой соцреализма.

Получив в молодости блестящее художественное образование сначала в школе Рерберга, затем в Студии Машкова, она уже в 22 года выставилась на престижной выставке «Бубнового валета», эстетике которого следовала в ранних работах.

Затем в конце 1910-х и в 1920-е годы увлеклась конструктивизмом и создала в этом стиле шедевры («Автопортрет» 1921, «Портрет М. К. Соколова» 1920-21, серии конструктивистских абстрактных композиций углём на бумаге,оформление книг, газет и журналов, промграфика). В острохарактерных зарисовках быта эпохи НЭПа чувствуется влияние гротескной графики немецкого экспрессионизма.

К началу 1930-х гг. эволюционировала в сторону, сблизившую её с художниками группы «Тринадцать»: на смену жёсткому конструктивизму пришла импровизационная лёгкость рисунка и нежность тоновых цветовых решений, лиричность интонации – всё это было развитием эстетики французского постимпрессионизма. Первое время власти относились к этому направлению терпимо, но с учреждением в 1934 Союза художников СССР и внедрением эстетики социалистического реализма, такое искусство оказалось чуждым советской идеологии – мастера «Тринадцати» были вынуждены работать по домам и не выставлять своих работ, или переквалифицироваться в книжных графиков. Некоторые члены группы «Тринадцать» погибли, подвергшись сталинским репрессиям.

Творчество С. стало широко известно лишь после её смерти, усилиями её дочери И.А.Евстафьевой и искусствоведов, которые вернули интерес к русскому авангарду 1910-20х годов, а затем и другим направлениям искусства, вытесненым соцреализмом.